1/25/2005

Sombras nada mas



Versión de Javier Solís
SOMBRAS NADA MÁS (Contursi / Lomuto)

Em B7 Em E7 Quisiera abrir lentamente mis venas,
mi sangre toda verter a tus pies,
Am D7 G C Am B7 para poderte demostrar
que más no puedo amar y entonces, morir después.
Em B7 Em E7 Y sin embargo tus ojos azules,
azul que tienen el cielo y el mar,
Am D7 G C Am B7 E que se han cerrado para mí,
sin ver que estoy aquí perdido en mi soledad.
E C#7 F#m Sombras nada más,
acariciando mis manos,
B7 E sombras nada más en el temblor de mi voz.
Em E7 Am Pude ser feliz y estoy en vida sufriendo
D7 G y entre lágrimas viviendo
C Am el pasaje más horrendo F# B7 de este drama sin final.
E C#7 F#m Sombras nada más,
entre tu vida y mi vida,
B7 E sombras nada más, entre tu amor y mi amor.
Em B7 Em E7 Que breve fue tu presencia en mi hastío,
que tibias fueron tus manos, tu voz.
Am D7 G C Am B7 Como luciérnaga llegó, tu luz iluminó las sombras de mi rincón.
Em B7 Em E7 Y yo quedé como un duende temblando,
sin el azul de tus ojos de mar,
Am D7 G C Am B7 E que se han cerrado para mí,
sin ver que estoy aquí perdido en mi soledad.
Sombras nada mas....

1/21/2005

Romance Anónimo



El famoso Romance Anónimo es una de las piezas más arraigadas en el repertorio de la guitarra. Pocas composiciones habrá que puedan ser dominadas por un principiante, y que a la vez se mantengan en el repertorio y la discografía de los grandes virtuosos. Es una composición simple y fácil de ejecutar. Sin embargo su melodía ha cautivado y sigue cautivando al público de todo el Mundo.

Música Clasica Yepes - Romance Anónimo

E-7--7--7--7--5--3--3--2--0--0--3--7--12--12--12--12--10--8-------
B--0--0--0--0--0--0--0--0--0--0--0--0---0---0---0---0---0--0------
G---0--0--0--0--0--0--0--0--0--0--0--0---0---0---0---0---0--0-----
D-----------------------------------------------------------------
A-----------------------------------------------------------------
E-0--------0--------0--------0--------0-----------0---------------

E-8--7--5--5--7--8--7--8--7--11--8--7--7--5--3--3--2--0--2--2--2--
B--5--5--5--5--5--5--7--7--7---7--7--7--0--0--0--0--0--0--0--0--0-
G---5--5--5--5--5--5--8--8--8---8--8--8--0--0--0--0--0--0--2--2--2
D-----------------------------------------------------------------
A-0--------0---------------------------------------------2--------
E-------------------7--------7---------0--------0-----------------
Pasa del 5? traste al 7?
Em
E-2--3--2--0--0--0---0--4--4--4--4--2--0------------------------
B--0--0--0--0--0--0--0---0--0--0--0--0--0-5--4--4--4--3--4------
G---2--2--2--0--0--0-0----1--1--1--1--1--1-2--2--2--2--2--2-----
D----------2---------2----------------------4--4--4--4--4--4----
A-2-----------2------2--------------------2---------------------
E----------------3---0--0--------0------------------------------
cejilla al 2? traste
E-9--9--9--9--11--9--9--7--7--7--9--11--12--12--12--12--11--10----
B--7--7--7--7---7--7--9--9--9--9--9---9---9---9---9---9---9---9---
G---8--8--8--8---8--8--9--9--9--9--9---9---9---9---9---9---9---9--
D-----------------------------------------------------------------
A-----------------------------------------------------------------
E-7--------7---------0--------0---------0-----------0-------------
cejilla al 7 cejilla del 3 al 9 B7 EM
EM
E-9--9--9--9--7--5--4--4--4--4--5--2--0--0--0---0---------------
B--5--5--5--5--5--5--0--0--0--0--0--0--0--0--0--0---------------
G---6--6--6--6--6--6--1--1--1--2--2--2--1--1--1-1---------------
D-------------------------------------2---------2---------------
A-0--------0-----------------2-----------2------2---------------
E-------------------0------------------------4--0--------------- rallentando

1/20/2005

Plaza 9 de julio

Este vals de Los Chalchaleros está dedicado a la Plaza 9 de Julio de Salta, capital de la provincia del mismo nombre, nucleo de la fundación de la ciudad por el español Hernando de Lerma.

Plaza 9 de julio
(Vals, Pancho Figueroa-Juan Carlos Saravia)

Entrada: La_Fa#_Sim_Mi_La_Fa#_Sim_Rem_La_Mi_La

La_ Recordando las cosas de mi_ Fa#_Salta quinceañera_Sim_

de tardes otoñales_Mi_ perfumadas por_La_ azahar

hay sueños que_Fa#_ perduran y reviven en la mente_Sim_

con toda la frescura_Si7?_ de volverlos a encontrar_Mi_.


La_Con todos los amores que_Fa#_ guardamos muy profundo_Sim_

con todos los_Mi_ amigos de ese tiempo colegial_La_

la vuelta de la_Fa#_ plaza con chiquillas coqueteando_Sim_

a todos los tenorios_Si7?_ aprendices_Mi_ del amor_La_.

(Estribillo)
Dónde estás_La7?_ paseo inolvidable_Re_

dónde estás_Si7?_ muchacha encantadora_Mi_

con el sombrero_La_ en mano saludábamos_Fa#_ felices_Sim_

a tu mirada_Do#7?_ pilla que nos insinuaba un sí_Fam#_La7?_

y a la tarde siguiente_Re_ tu sonrisa_Rem_ ya no estaba_La_

para darnos_Fa#_ la ilusión_Sim_ de continuar_Mi_ el gran amor_La_.

II
Plaza 9 de Julio resguardada por recovas
tus árboles añosos dan su sombra maternal
para el andar tranquilo de la gente que pasea
y del encuentro grato con la Salta del ayer.

Por la calle Caseros destacándose el Cabildo
y por la calle España majestuosa Catedral
Plaza 9 de Julio sos el alma de mi Salta

Se te olvida



En la versión del gran Javier Solís
Se te olvida
Alvaro Carrillo

se te olvida F#m
que me Ebdim quieres a pesar de lo que dices E/Eb
pues llevamos C#7 en el alma cicatrices
F#m imposibles B7 de borrar
E Se te olvida F#m
que hasta puedo Ebdim hacerte mal si me decido E/Eb
pues tu amor C#7 lo tengo muy comprometido
F#m pero a fuerza B7 no sera E/Eb - E7.
Y hoy resulta Bm
que no soy E7 de la estatura de tu A/Ab vida
y al G soñar otros A amores se te olvida D
que hay un pacto F#7 entre los dos B7.
Por mi parte F#m
te devuelvo Ebdim tu promesa de adorarme E/Eb
Ni siquiera C#7 sientas pena por dejarme
F#m Que ese B7 pacto no es con Dios E/Eb

El Corralero


Esta hermosa tonada ha sido versionada por muchos, desde Los Huasos Quincheros, Soledad Bravo, Los Cuatro Cuartos, Hernán Figueroa Reyes, Cecilia Echenique, Horacio Guarany , hasta Javier Calamaro. La versión del Chango Nieto ha recibido elogios unánimes.

El corralero

Tonada, Sergio Sauvalle

Mim_Ta' muy malo el_Fa#_corraleroy
allá en el_Si 7?_ potrero como viejo esta_Mim_
Lam_hay que_Re_ ayudarlo a que_Sol_muera
_La_para que no sufra_Si 7?_mas
Mim_siempre fuiste el mas_Fa#_certero
y por eso_Si 7?_debes su mal aliviar
_Mi_ Estribillo Mi_
Como_La_pretende que yo_Mi_
Do# 7?_que lo crié de_Fam#_ potrillo
_La_clave en su pecho_Lam_ un cuchillo
_Mi_por que el_Si 7?_patrón lo ordeno_Mi
_Mi_dejenlo_La_nomas pastar_Mi_
Do# 7?_no rechacen mi_Fam#_ consejo
_ La_que yo lo voy_lam_ a enterrar
_Mi_ cuando se_Si 7?_muera de viejo_Mi_
Junto al estero del bajo
lo encontré tendido casi al expirar
me acerque muy lentamente
y se lo quise explicar.
Pero al verlo resignado
me tembló la manoy me puse a llorar.
Estribillo


Al Posted by Hello

La Guitarra

Definición:
Instrumento músico de cuerda, compuesto de una caja de madera, con un agujero circular en el centro de la tapa, seis cuerdas y un mástil con trastes.

Historia:
Existen evidencias de la creación de instrumentos de cuatro cuerdas parecidos a la guitarra por los Hititas (1400 a.C.).
Los griegos crearon un instrumento similar modificado posteriormente por los romanos, dando origen a la cí­tara romana.
El primer instrumento que aseguran dio origen a la guitarra española fue el ud arabico. Es posible que la unión de la cí­tara y el ud favorecieran al posterior desarrollo de nuestro instrumento.
En el siglo XIII bifurcó la evolución en dos variedades de guitarra. La guitarra mori­sca, más redondeada y con mástil ancho y la guitarra latina, con una sola boca y de mástil estrecho.
En el siglo XV nació la vihuela. Instrumento musical con dobles cuerdas pulsadas y de mayor tamaño. Fue el instrumento favorito por la corte española y portuguesa hasta finales del siglo XVII, por el auge popular de los instrumentos orquestales y de teclado.
Ensombrecido por el laúd la guitarra no consiguió alcanzar su potencial hasta finales del siglo XVIII, cuando algunas guitarras comenzaron a usar seis cuerdas simples. Anteriormente poseí­an 1 cuerda simple y cuatro órdenes (pares de cuerdas). Para dar mayor consistencia a la guitarra se añadieron unas barras debajo de la tapa armónica. Esto permitió que la tapa fuese mas fina obteniendo mayor resonancia y una mejor distribución del sonido.
Posteriores reformas, como el uso de un mástil reforzado y elevado, así­ como de clavijas metálicas en lugar de las de madera y la fabricación con materiales que favorecen la acústica, dan origen a lo que hoy conocemos como guitarra clásica.
En el siglo XIX la guitarra alcanzó su mejor sonido, belleza en el tono y proyección con las siete varas extendidas bajo la tapa armónica (Torres Rami­rez), el aumento de su caja de resonancia, así­ como el ensanchamiento del msátil.




Guitarrada: January 2005

Guitarrada: January 2005